Bei Veranstaltungen, bei denen einer eingespielten Band ein ,,Star"-Gast hinzugefügt wird, besteht immer die Gefahr, dass die Band nur den Hintergrund liefert für die große,,Show". Hier war von Beginn an zu sehen und zu hören, dass dieser Abend ganz anders läuft. Olivier Franc hat sich nahtlos in die Band eingefügt, hat Zurückhaltung gezeigt, wo es musikalisch notwendig war, hat da brilliert, wo ihm Raum gegeben wurde. Dass er durch seine sehr körperliche Bühnenpräsenz eher auffällt als seine eher ruhigen Mitspieler hat das Zusammenspiel in keinster Weise gestört.
Das zeigte sich vor allem bei den zahlreichen Kollektiv-lmprovisationen, die für diesen )azzstil typisch sind. Die Band verfügt über eine große stilistische Bandbreite und gibt jedem Spieler ausreichend Möglichkeiten, seine improvisatorischen Fähigkeiten unter Beweis zu stellen. Pianist Harold John v. Abstein, der unserem Club durch seine Tätigkeit bei ,,Roger and the Evolution" seit Jahren freundschaftlich verbunden ist, hatte gleich drei Soloauftritte, einmal mit dem,,Honky Tonk Train Blues" und einem Boogie-Woogie im Trio und einmal ganz allein mit einem Potpourri aus Fats Wallers ,,Fractious Fingering" und Joe Sullivans ,,Little Rock Getaway", wobei er den durchaus sehr komplexen ,,störrischen Fingersatz" von Waller sehr souverän gemeistert hat: viel anerkennender Applaus dafür. ln den Trioversionen waren Bass und Schlagzeug präzise-präsent, aber gleichzeitig zurückhaltend, so dass die oft filigranen Läufe des Pianisten voll zur Celtung kamen.
Schlagzeuger Roger Radatz ließ es sich nicht nehmen, ganz im Stil seiner Evolution-Band im zweiten Set ,,My Blue Heaven" und im dritten Set noch ,,You AIways Hurt the One You Love" vorzustellen: ersteres hart und zupackend, letzteres, eine wundervolle Ballade, wurde sehr dezent begleitet von Cordes Hauer auf der Posaune. Das eher schmalzige ,,Once in a while" stellte er dann in sehr ironisierender Form ohne zu trommeln direkt am Mikro vor dem Publikum vor: die Lacher hatte er dann auf seiner Seite.
Während Francs Cesang im typischen French-Creole-Style in ,,Lastic" und ,,Madame B6cassine" eher unspektakulär ist, glänzt er in den für Sidney Bechet typischen Stücken umso mehr. Vor allem in dem Doppelstück ,,Si Tu Vois Ma Mère" und ,,As- Tu Ie Cafard?" und in einer sehr kraftvollen Version von ,,Summertime" kam das deutlich zur Celtung. Sicher ein Höhepunkt das vom Publikum sehnlichst erwartete ,,Petite Fleur" gegen Ende des Konzerts, in dem Franc nochmals seine Könnerschaft auf dem nicht ganz einfach zu spielenden Sopransaxophon demonstrierte, unterstützt vom Trio und der dezenten Untermalung von Hauers Posaune.